秦立運（《化·蝶》舞美設(shè)計師）：畢業(yè)于上海戲劇學院，廣東歌舞劇院舞美設(shè)計師。曾獲七次文化部文華大獎、四次文華舞美設(shè)計獎、六次中宣部“五個一工程”獎，以及中國話劇“金獅獎”舞臺美術(shù)獎、全國舞劇比賽舞美設(shè)計獎、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美設(shè)計獎，廣東省藝術(shù)節(jié)舞美設(shè)計一等獎、廣東思想文化領(lǐng)軍人才等。

李銳丁（《化·蝶》服裝造型設(shè)計）：畢業(yè)于上海戲劇學院舞臺美術(shù)系，留校任教3年后攻讀于日本東京武藏野美術(shù)大學空間演出設(shè)計系時尚設(shè)計專業(yè)。曾擔任日本西武集團PARCO公司服裝設(shè)計師，現(xiàn)任上海銳亞服裝設(shè)計有限公司總設(shè)計師兼藝術(shù)總監(jiān)，監(jiān)制200多部舞臺服飾、妝容造型及時尚作品項目。曾與奧斯卡服裝獎獲獎?wù)呤瘜雍献鲹伪本W運會開閉幕式主創(chuàng)服裝設(shè)計師。

2019年9月，廣州市雜技藝術(shù)劇院正式啟動了大型當代雜技劇《化·蝶》創(chuàng)作。主創(chuàng)團隊屢次圍繞“梁?！?、“化蝶”的主題，用藝術(shù)展開想象，將一切腦海中的幻想極力落成紙張上書的文字、耳邊響起的音符、演員表演的動作，以及突出劇作的造型、古今融合的舞美。

談及舞美設(shè)計，世界頂級舞美設(shè)計師秦立運曾說，《化·蝶》是他首次嘗試做雜技劇。一開始秦立運對雜技的了解其實并不算多，慢慢熟悉后，才感悟到雜技劇有著與眾不同的舞臺特點，對色彩、空間都有特別多要求，如何做到傳統(tǒng)意象表達與現(xiàn)代審美的融合，是秦立運和總導演趙明都想要突破的。

最初交流想法時，秦立運和趙明都非常明確，首先要回避滿臺皆是蝴蝶元素的視覺印象，否則觀眾看演出時的第一反應定是蝴蝶特別多，反而沒有起到襯托表演的作用。

《化·蝶》舞臺設(shè)計效果圖

與繁對應便是簡，在《化·蝶》數(shù)次合舞美聯(lián)排和廣州大劇院兩場試演中，凡是現(xiàn)場觀演的人，在享受大氣典雅的舞美效果時，也都能發(fā)現(xiàn)其中采用了大量線條與圓形的組合，配合整體灰白的色調(diào)，從一種極簡舞臺理念中，呈現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，給予觀眾更多想象空間，秦立運坦言“這樣很冒險，但效果是不錯的，可以突出演員、服裝，因為在舞臺上雜技演員才是主角，舞美不能有更多炫技的成分”。

《化·蝶》舞臺設(shè)計效果圖

與秦立運是初次踏入雜技劇領(lǐng)域不同，業(yè)內(nèi)知名服裝造型設(shè)計師李銳丁18年前便與趙明、吳正丹合作，為其設(shè)計了雜技芭蕾《天鵝湖》的服裝造型，互相欣賞的他們當時便約定了日后再次合作，李銳丁說：“這個約會約了18年，如今真的實現(xiàn)了”。

雖然曾為200多部舞臺劇設(shè)計服裝造型，但李銳丁仍認為《化·蝶》是最難的。李銳丁說道，舞臺服裝設(shè)計和一般設(shè)計不同之處在于舞臺服裝設(shè)計是由里到外把角色的內(nèi)心世界外化的樣式，不僅是包裝著漂亮，而是將內(nèi)心散發(fā)的美麗向外表現(xiàn)出來，“所以必須了解戲劇、了解導演在這部劇中掌握的風格，更重要的還要了解演員的各種技巧，所以我說這部劇是難上加難”。

《化·蝶》服裝設(shè)計圖

李銳丁前期與趙明溝通時，兩人不斷進行思想碰撞、畫設(shè)計圖，直至設(shè)計稿最終敲定，期間浪費的手稿相加有幾十張，“以前都是4、5張，這次有40多張”，可見為達到心中的藝術(shù)高度，可謂下足了功夫。